5 Mods para Telecaster (Parte I)

Esta vez, un repaso rápido de algunas mods para Telecaster. Como en el caso de las de Strato, la mayoría son combinables y he intentado obviar la utilización de Super Switch porque haré un artículo exclusivo para ellos.

Pastillas en serie:

Si alguien me conoce sabe que esas tres palabras siempre están en mi boca y es porque me parece algo imprescindible, que solo suma, que no resta absolutamente nada y no entiendo por qué no viene de serie en todos los instrumentos, ya que nos añade una combinación con mucha salida y cuerpo que actúa como un booster.

En este caso te muestro 3 maneras en que se pueden poner ambas pastillas en serie. Las dos primeras con un Push pull o con un mini swich, tienen la ventaja de que sin importar la posición del selector de pastillas se pueden poner en serie y al volver lo hacemos a la posición anterior. La última opción es una posición extra al ser un selector de cuatro posiciones y no de tres. En algunos casos esta opción se encuentra en la posición más cercana al puente, pero al ser la que tiene más graves a mí me gusta colocarla al frente.

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By Pass de pastilla del puente:

La idea es que mediante un selector o un Push Pull se anule el selector de pastillas y los controles de volumen y tono para enviar la pastilla del puente directamente al jack. Esto nos da el sonido real y sin ningún tipo de pérdidas de señal o de agudos. Por ejemplo, es útil si bajamos un poco el volumen para las bases rítmicas, limpiando la señal solo un poco y al activarlo tener un sonido para solos con mas gain, para luego volver a la posición anterior.

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Out Phase:

 Como ya comenté en una ocasión anterior, consta en invertir el sentido del bobinado de una de las pastillas, para que cuando se encuentre combinada con otra estén fuera de fase. Esto implica que muchas frecuencias son eliminadas, dando como resultado un sonido con menos cuerpo y graves. Pero a diferencia de una Strato, en la Tele da un sonido mucho mas “útil”, ya que influye mucho la distancia entre pastillas y aquí hablamos de puente a mástil y no de puente o mástil a centro.

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Volúmenes individuales:

Aunque es algo a lo que no se le suele sacar mucho partido, es una herramienta que nos da muchísimo juego. Tener la opción de controlar de manera más precisa cómo se comportan las pastillas cuando están juntas (posición central) es interesante, pero creo que más lo es la de controlar la ganancia de cada pastilla. Te doy un ejemplo que es el que siempre utilizo a la hora de promover el uso de los volúmenes individuales en el caso de que se tengan:

Seleccionamos la pastilla del puente, colocamos su volumen al 100%, ajustamos nuestros pedales o amplificador para tener la máxima ganancia que queremos por ejemplo para un solo. Luego seleccionamos la pastilla del mástil y vamos bajando su volumen hasta que limpiemos un poco el sonido (ocurre mejor con potes lineales). De esta manera cuando pasamos de una base rítmica de la pastilla del mástil a un solo con la pastilla del puente, a la vez cambiamos el nivel de saturación.

A continuación dejo dos métodos para controlar los volúmenes independientemente. La primera es para aquellos guitarristas que no utilizan el control de tono, es la más sencilla pero además es la que altera menos la estética. La segunda opción agrega el segundo volumen manteniendo el control de tono, algo que lo veo más útil.

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Selector de 5 posiciones en Telecaster HS, SH y HH:

Hay varios modelos de Telecaster que en vez de la configuración standard de dos pastillas singles, poseen una humbucker en el puente, en el mástil o incluso dos humbucker.

Como comenté al principio, no utilizaré en este artículo super switch, sino selectores standard de 3, 4 y 5 posiciones, por lo que para este caso te traigo 3 configuraciones de pastillas, una HS, otra SH, y una HH.

Cada una es una opción más, y puede haber muchas, pero lo que busco es abrir mentes y que, o te parezca interesante alguna de las posibilidades que te muestro o te de alguna idea y me consultes.

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Bueno, me despido de esta entrada y pronto habrá más. Espero que te haya dado alguna idea para modificar tu Tele.

Recuerda que para cualquier duda, siempre podrás contactarme por mail en skltonestore@gmail.com o por whatsapp al 622 15 78 82.

Jazz Bass 2 Push Pull y Blend (JB-SP-B-TX)

Hasta el momento la opción más completa para bajos Jazz Bass con 3 controles, cada potenciómetro de esta electrónica tiene una particularidad, todo con el fin de buscar la mayor versatilidad posible. Se trata de una configuración de volumen, balance y tono con dos Push pull.

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Comenzando por el balance, tiene un cableado modificado para optimizar su paneo, también esta particular conexión nos permite interactuar con el primero de los Push pull, el que se encuentra en el volumen, que pone ambas pastillas en serie. Normalmente, cuando tenemos la opción de poner las pastillas en serie en un jazz bass, tenemos que estar pendientes de subir el volumen de la pastilla del mástil, o el Blend hacia esta pastilla, lo que implica que al volver a paralelo, hay que buscar la mezcla nuevamente. En este caso, el Push pul no solo pone las pastillas en serie, si no que anula el Blend, por lo que en cualquier posición de balance se puede pasar a serie, y al volver a paralelo, se recupera la mezcla original.

Por ultimo en tono, luego de muchas pruebas, encontré que un condensador de 0,033uf de papel en aceite en el tono daba un sonido muy cálido y daba a la pastilla del puente el sonido JB nasal que la mayoría tiene en mente, pero el problema, es que cuando entra en la ecuación la pastilla del mástil, tanto sola como junta con la del puente, y más aún cuando están ambas en serie, este valor se queda corto, por lo que también tenemos un Push pul en el tono. En la primer versión, este pote, nos permitía elegir entre dos condensadores, pero como en realidad de esa manera  se “repite” casi medio recocido, en la versión 2, se rediseña para dar como resultado un control de tono en dos niveles, actuando como si tuviéramos 2 vueltas en el control de tono, en la parte inferior el condensador de 0,033uf del que hablaba y al accionar el Push pull el recorrido comienza en ese valor y llega hasta un valor de 0,068uf. Por lo tanto podemos tener desde ese sonido nasal del puente  de Jazz Bass,  hasta un sonido grave, con cuerpo (estilo Precision), con ambas pastillas en serie y el Push pull del  tono arriba.

Como lo comentaba al principio, hasta ahora es la electrónica Jazz Bass más versátil y que a la vez, mantiene la estética Jazz Bass standard. Estoy trabajando en otra que sería una evolución pero rompe con la estética.

Obviamente esta electrónica se puede montar en cualquier bajo con dos pastillas y 3 controles

Para cualquier consultaí, skltonestore@gmail.com o por whatsapp al 622 15 78 82

Un saludo, Ezequiel.

 

5 Mods para Stratocaster (Parte I)

Quería comentaros algunas mods que suelo instalar en Stratos; algunas son más útiles que otras, todo depende de lo que busques.

Lo interesante es que se pueden combinar casi la mayoría, así que se van multiplicando opciones.

En este caso hablaré de 1 mod, la más utilizada, que es la de tener control de tono en el puente (si no lo trae de serie) y luego 4 más de combinaciones de pastilla.

Control de tono en pastilla del puente:

En muchos casos el control de tono no se utiliza, pero en otros sí y si vienes de tocar otras guitarras que sí lo tienen puede notarse la falta.

Aquí podemos ver algunas opciones:

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Lo primero que hay que tener en cuenta es que con un selector de pastillas de 5 posiciones estándar cada control de tono no actúa sobre una pastilla correspondiente sino en una posición, por ejemplo, en la poción 5 (mástil) actúa un tono y la pastilla del mástil, en la poción 3 o central, actúa el otro tono y la pastilla del centro, pero en la intermedia los dos tonos trabajan sobre la misma señal que es la suma de pastilla de mástil y de centro.

Por lo tanto podemos jugar con ese detalle y asignar cada tono a posiciones distintas a las normales como se ve en la imagen, de hecho también podemos instalar dos condensadores, uno para cada tono con valores distintos si lo vemos necesario.

Ahora pasaremos a 4 mods enfocadas en nuevas configuraciones de pastilla; en los gráficos están representadas con un mini selector, pero hay múltiples maneras de activarlas, lo importante es lo que ocurre con las pastillas.

Mod Gilmour:

Esta mod toma el nombre de quien la popularizoó, David Gilmour.

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Nos da dos pocisiones nuevas, mástil más puente y las 3 pastillas a la vez.
Se puede configurar para que la que se active siempre sea la pastilla del mástil o la del puente, según como sea más cómodo.

Out Phase:

Esto consta en invertir el sentido del bobinado de la pastilla central, para que cuando se encuente combinada con otra estén fuera de fase. Esto implica que muchas frecuencias son eliminadas, dando como resultado un sonido con menos cuerpo y graves. Podría decir que tal vez es la mod menos útil.

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Series Mod:

Es una idea muy útil cuando queremos ganar un poco de salida y cuerpo. La idea es conectar en serie pastilla central con mástil o puente en los extremos del selector. Creo que es una de las más curiosas, incluso puede darle una nueva vida a nuestras pastillas.

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3 Way Switch y Pastilla Central Series o Parlelo:

Esta mod es muy interesante porque nos da 9 sonidos distintos. Incluso incluye las pocisiones de varias mods anteriormente explicadas.

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Espero que esta aproximación os resulte interesaste, pronto incluiré algunas opciones más de Stratos y el resto de modelos.

Recuerda que para cualquier duda, siempre estaré en skltonestore@gmail.com o por whatsapp al 622 15 78 82.

Un saludo, Ezequiel.

Guía para la elección de componentes.

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Siempre digo que no hay reglas, no todos necesitamos lo mismo y las características de cada componente nos ayuda a estar lo más cerca posible de este objetivo.

Es importante aclarar que la siguiente información está libre de tecnicismos e intentaré ir directamente al grano. No está enfocada a técnicos sino a músicos, con el fin de que conozcan ciertas nociones que le serán útiles a la hora de encarar un cambio de electrónica en su instrumento.

Si habláramos de una electrónica para una Telecaster, lo fácil es pensar, potenciómetros de 250k, logarítmicos, condensador de 0,047uf y selector de pastillas de 3 posiciones, porque es lo que suele traer de serie, pero y ¿si nos gusta un sonido con más agudos?, ¿o más grave?, ¿o si necesitamos tener control sobre el gain?. Pues, rompemos un poco esas “reglas” para buscar nuestor sonido, para ello lo importante es saber el porqué de cada componente y elegir el que más se adecue a nuestras necesidades.

Te comentaré muy brevemente y de la manera más simple las posibles opciones, para ayudarte a elegir los componentes para tu electrónica.

Potenciómetros:

Hay dos valores de referencia, la resistencia y la curva con la que responden al girarlo.

Las resistencias más utilizadas son 25k, 250k y 500k.

En el caso de las pastillas activas, su valor será de 25kohms, y para pastillas pasivas “la norma” nos indica:

  • Single coil = 250k
  • Humbucker = 500K

Pero, ¿por qué es así?. Esto ocurre porque en un potenciómetro, tanto de volumen como de tono, SIEMPRE hay perdida de señal, y lo primero que se pierde son las frecuencias más altas. Por tanto, cuanto mas alto sea la resistencia, menos agudos se perderan, aunque como ocurre siempre en circuitos pasivos, si se gana algo se pierde otra cosa, en este caso es el recorrido util del potenciometro, en pastillas singles, que tienden a tener muchos agudos,  se suelen utilizar 250k y en humbucker, que tienen menos agudos, 500k para tratar de perder la menor cantidad de agudos posibles.

Entonces, ¿no puedo utilizar un potenciómetro de 500K en una Strato o uno de 250K en una Les Paul?. Sí que puedes, de hecho en Strato se pueden ver  valores de hasta 1M.

Por ejemplo:

Tengo una guitarra con dos humbucker, pero siempre recorto algo de agudos: puedo poner uno de 250k para tener más control, sacrificando esos agudos que de todas maneras quitaría.

Con respecto a la curva, hay 3 opciones: Logarítmico, Lineal y Anti logarítmico. No entraré en tema gráficos ni a explicarlos porque eso lo encontrarás en mil sitios, sino que te contare su comportamiento en el instrumento.

Control de Tono: aquí no creo que haya discusión, necesitas un potenciómetro logarítmico (o anti logarítmico si eres zurdo). Con uno lineal no notarás recorte de agudos hasta el final, donde se oscurecerá de golpe el sonido, en cambio, con uno logarítmico notarás un recorte progresivo en casi todo el recorrido, dependiendo de las frecuencias naturales del instrumento y de nuestro oído.

Control de Volumen: en este caso se puede utilizar cualquiera de los tipos, teniendo en cuenta la necesidad.

  • Logarítmico y anti logarítmico para zurdos: dan la sensación de que el volumen sube gradualmente desde 0 al máximo, lo que es útil si lo que queremos es poder bajar el volumen rápidamente. La desventaja, es que cuando tenemos un sonido de referencia como la otra pastilla o simplemente con quien estemos tocando, notamos como rápidamente “desaparecemos” al bajar el volumen.

 

  • Lineal: la sensación será que el volumen no baja hasta casi el final, donde lo hace de golpe. Podemos pensar que esto no es útil, pero por el contrario da un gran control sobre la ganancia logrando casi “limpiar” la señal llegando a la parte central del recorrido sin casi notar la disminucion en el volumen.
    Por otro lado, si tenemos volúmenes individuales, podemos controlar la mezcla de una manera más efectiva tardando más en “desaparecer” la pastilla a la que vamos bajando el volumen.

Si piensas en volumen logarítmico podemos nombrar a Fender y si piensas que lo de volumen lineal es una blasfemia piensan en Gibson y en la mayoría de guitarras “heavys”

Por lo que cuál elegir dependerá de la necesidad de cada uno.

Condensador:

El condensador es la parte principal en el control de tono. Lo normal es que esté acompañado por un potenciómetro, pero incluso podría ir con un selector según el uso que se le quiera dar.

El condensador permite el paso de las frecuencias más altas y no así las más bajas, por lo que dependiendo de si se conecta en serie para “recortar” graves (bloquea el paso a las frecuencias bajas y solo deja pasar las altas) o en paralelo recortara agudos (envía las frecuencias altas a masa dejando solo las bajas en el circuito). Al colocar un potenciómetro en ese circuito, podemos controlar cuánta señal enviamos a ese condensador para que filtre.

El control de tono que tenemos en nuestros instrumentos no suma graves, si no, recorta agudos. Esta formado por un potenciometro, y un condensador,  el potenciómetro nos permite controlar qué porcentaje de señal se verá afectado por el condensador, y el condensador determinará hasta qué nivel de frecuencia se eliminará desde las más agudas. El nivel máximo está marcado por el valor, siendo los más normales en guitarra, 0,022uf para Humbucker y 0,047uf para Single coil. 0,015, 0,033 y 0,1uf son más raros pero útiles según lo que busquemos.

 En bajo los valores suelen ser 0,047uf y en raras ocasiones de 0,068uf o 0,1uf.

Para pastillas activas el más utilizado es el de 0,1uf tanto en guitarra como en bajo.

Cada instrumento, dependiendo de la construcción, las pastillas, las cuerdas y nuestra manera de tocar, tiene un “ancho” de frecuencias distinto. Por ejemplo, si tenemos en una guitarra una pastilla single de puente, muy aguda y sin graves, no podremos poner un condensador muy alto porque eliminará gran parte de las frecuencias que posee el instrumento, por lo que llegará hasta a bajar el volumen. A la inversa, si tenemos un bajo Precision, con cuerdas flat, un condensador de 0,047uf no eliminará casi agudos ya que no existen las frecuencias que eliminaria, así que habría que subir el valor a 0,1uf por ejemplo para que el control de tono tenga un recorrido útil.

Por lo tanto, como referencias podemos utilizar los siguientes datos:

  • 0,015uf a 0,022uf: si buscamos gran control sobre un pequeño control de agudos.
  • 0,033uf: para tonos más cálidos y nasales.
  • 0,047uf: si nos gusta “oscurecer” bastante una guitarra teniendo un rango mayor en el tono. También suele ser el estándar para bajos.
  • 0,068uf: útil para tener un poco más de rango de tono en bajos; en algunos casos puede ser demasiado, por ejemplo lo pondría en un Jazz bass con cuerdas planas o en un fretless si buscamos un sonido más oscuro.
  • 0,1uf: para pastillas activas o pasivas en donde queramos dar un paso más que el anterior, para Precision con flats, etc.

Mezcla de pastillas:

Hay muchas maneras de mezclar pastillas, dependiendo del instrumento que tengas ya tendrás alguna pista. Veremos algunos ejemplos según el tipo de instrumento:

  • Stratocaster 3 pastillas: lo más común es un selector de 5 posiciones con la clásica combinación

Puente – Puente + Centro – Centro – Centro + Mástil – Mástil

Si utilizamos un superswitch que nos permite más combinaciones podemos configurarlo como queramos. Aquí dos ejemplo

Puente – Puente + Centro – Puente + Mástil – Centro + Mástil – Mástil

Puente en serie – Puente single + Centro – Centro – Centro + Mástil – Mástil (si la pastilla del puente es humbucker y lo permite)

  • Telecaster 2 pastillas: el estándar de 3 posiciones nos permite combinar las pastillas de la siguiente manera:

Puente – Puente + Mástil – Mástil.

Si colocamos un selector de 4 posiciones podemos agregar a las anteriores la posición de ambas pastillas en serie.

Puente – Puente + Mástil – Mástil – Puente en serie con Mástil.

Con un superswitch podemos incluir opciones de serie y out phase, o si tenemos dos pastillas humbucker tener posiciones en las que esté en single y que esté en serie. Por ejemplo:

Puente single – Puente serie – Puente + Mástil en serie – Mástil serie – Mástil single

  • Les Paul 2 pastillas: en ese caso estamos un poco limitados a las 3 posiciones, pudiendo jugar, aunque muy poco, en la posición central.
  • Jazz Bass: por defecto en los bajos Jazz Bass, en PJs, y en casi la mayoría que tiene dos pastillas, se ha optado por volúmenes independientes. También es posible utilizar un control de balance que hará un paneo de una a otra pastilla, siendo la posición central donde ambas pastillas suenan al 100%. También podemos utilizar un selector rotatorio, donde podemos tener 3, 4 o 5 posiciones. Ejemplo de 4 posiciones:

Puente – Puente más Mástil – Mástil – Puente en serie con Mástil.

 

Por ahora lo dejamos aquí, para no hacerlo muy extenso. Espero que estos puntos te sean útiles, esta entrada tratare de mantenerla actualizada e ir ampliando la información. Por supuesto me encantaría que te pusieras en contacto por cualquier vía para despejar cualquier duda, que me des tu opinion o ayudarte a elegir los componentes para tu electrónica.

Recuerda, siempre estare aquí, skltonestore@gmail.com o por whatsapp al 622 15 78 82

Un saludo, Ezequiel.

Telecaster Nashville con Mod Gilmour

Las Telecaster modelo Nashville poseen 3 pastillas, o sea que tienen una configuración estilo Stratocaster, en este caso, además del selector de 5 posiciones, se le instalo un push pull para activar la llamada Mod Gilmour, una modificación sencilla que nos permite activar la pastilla del mástil independientemente de la posición del selector, de esta manera se obtienen dos configuraciones extras.

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En el caso que muestro en esta imagen, la distribución de los controles esta invertida teniendo desde el mástil hasta el puente, Volumen, Tono (con Push Pull para mod Gilmour), Selector de pastillas.

Con el Push Pull abajo, sin activar, tendríamos las 5 posiciones clásicas:

  • Mástil
  • Mástil + Centro
  • Centro
  • Puente + Centro
  • Puente

Con el Push Pull arriba, activado, tendríamos las 2 posiciones nuevas más 3 que se repiten:

  • Mástil
  • Mástil + Centro
  • Mástil + Centro
  • Puente + Centro + Mástil (las 3 pastillas conectadas a la vez)
  • Puente + Mástil (posición similar a la central de la Telecaster standard )

Hay una variante en el cableado, que activa siempre tanto la pastilla del mástil como la del puente, por lo que:

Con el Push Pull arriba, activado, tendríamos estas posiciones:

  • Puente + Mástil (posición similar a la central de la Telecaster standard )
  • Puente + Centro + Mástil (las 3 pastillas conectadas a la vez)
  • Puente + Centro + Mástil (las 3 pastillas conectadas a la vez)
  • Puente + Centro + Mástil (las 3 pastillas conectadas a la vez)
  • Puente + Mástil (posición similar a la central de la Telecaster standard )

Esta opción la veo útil si se quiere pasar rápido y solo accionando el Push pull, tanto de la posición Puente a Puente + Mástil, o de Mástil a Mástil + Puente

Si estas interesado en algo así, o similar, no dudes en consultarme, la manera más rápida es por Whatsapp al 622 15 78 82, si no por mail a skltonestore@gmail.com o mensaje por Facebook www.facebook.com/skltonestore

Jazz Bass 3 Push Pull (para pastillas Dimarzio Model J)

Esta electrónica está diseñada para sacarle el máximo partido a unas pastillas Dimarzio model J, es válido también para cualquier otra pastilla con 2 bobinas  y 4 conductores.

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Consta de dos volúmenes y tono, Pero con los tres potenciómetros Push Pull

Los Push Pull de los volúmenes conmutan su pastilla correspondiente entre conexión en serie o en paralelo, eso nos da un sonido cercano a una pastilla precision en el primer caso y a una pastilla Jazz Bass en el segundo.

El Push Pull del potenciómetro de tono conecta en serie la pastilla del mástil y la del puente, convirtiéndose el volumen de mástil en volumen master.

Como consecuencia tenemos 12 combinaciones de pastillas donde solía haber 3, logrando una de las paletas más amplias que se pueden obtener en un Jazz Bass manteniendo una estética clásica.

Combinaciones:

  • Mástil Paralelo
  • Mástil Serie
  • Puente Paralelo
  • Puente Serie
  • Mástil Paralelo + Puente en Paralelo (en Paralelo entre sí)
  • Mástil Serie + Puente en Serie (en Paralelo entre sí)
  • Mástil Paralelo + Puente Serie (en Paralelo entre sí)
  • Mástil Serie + Puente Paralelo (en Paralelo entre sí)
  • Mástil Paralelo + Puente en Paralelo (en Serie entre sí)
  • Mástil Serie + Puente en Serie (en Serie entre sí)
  • Mástil Paralelo + Puente Serie(en Serie entre sí)
  • Mástil Serie + Puente Paralelo (en Serie entre sí)

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Telecaster 42 Sonidos

Varias personas me han sugerido que comente la electrónica de la primera entrada, una Telecaster con 42 sonidos.

Todo comenzó porque un cliente quería aprovechar el cambio de electrónica para probar cosas y al tener ya decidido que las pastillas serían unas Hot Rails (pastillas doble bobina en formato simple,) fue cuestión de comenzar a plantearnos qué mods realizar y cuáles no. Pues casi todas fueron a la lista del sí…

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El resultado final fue una configuración con selector con las 3 posiciones tradicionales. Pero ahí se acaba lo standard, ya que se le instalaron dos mini selectores de tres posiciones, uno por pastilla, para configurar cada una en serie, single o paralelo. El potenciómetro de volumen era un push pull, que al accionarlo, ponía ambas pastillas en serie, y el tono, otro push pull para poner las pastillas fuera de fase, lo que nos da esas 42 combinaciones de pastillas, sin repetir ni una sola. Las pondré al final porque creo que nadie la leerá, jajajaja.

Fue un buen desafío,  aunque no se lleva el record ya que el que tuvo más opciones fue un bajo HH, pero creo que nunca ni siquiera las llegué a contar. Si bien se puede pensar que excede claramente lo “necesario”, es muy versátil, sacando infinidad de sonidos útiles. Y aunque puede ser liosa para un escenario, donde los cambios rápidos pueden ser complicados como por ejemplo si quieres pasar de ”Mástil paralelo en paralelo con Puente serie” a “Mástil single en serie con Puente serie out phase”, es muy útil para saber hasta dónde se le puede sacar partido a dos pastillas doble bobina.

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Combinaciones:

  1. Mástil serie
  2. Mástil paralelo
  3. Mástil single
  4. Puente serie
  5. Puente paralelo
  6. Puente single
  7. Mástil serie en paralelo con Puente serie
  8. Mástil paralelo en paralelo con Puente serie
  9. Mástil single en paralelo con Puente serie
  10. Mástil serie en paralelo con Puente paralelo
  11. Mástil paralelo en paralelo con Puente paralelo
  12. Mástil single en paralelo con Puente paralelo
  13. Mástil paralelo en paralelo con Mástil single
  14. Mástil single en paralelo con Mástil single
  15. Puente serie en paralelo con Mástil single
  16. Mástil serie en paralelo con Puente serie out phase
  17. Mástil paralelo en paralelo con Puente serie out phase
  18. Mástil single en paralelo con Puente serie out phase
  19. Mástil serie en paralelo con Puente paralelo  out phase
  20. Mástil paralelo en paralelo con Puente paralelo out phase
  21. Mástil single en paralelo con Puente paralelo out phase
  22. Mástil paralelo en paralelo con Mástil single out phase
  23. Mástil single en paralelo con Mástil single out phase
  24. Puente serie en paralelo con Mástil single out phase
  25. Mástil serie en serie con Puente serie
  26. Mástil paralelo en serie con Puente serie
  27. Mástil single en serie con Puente serie
  28. Mástil serie en serie con Puente paralelo
  29. Mástil paralelo en serie con Puente paralelo
  30. Mástil single en serie con Puente paralelo
  31. Mástil paralelo en serie con Mástil single
  32. Mástil single en serie con Mástil single
  33. Puente serie en serie con Mástil single
  34. Mástil serie en serie con Puente serie out phase
  35. Mástil paralelo en serie con Puente serie out phase
  36. Mástil single en serie con Puente serie out phase
  37. Mástil serie en serie con Puente paralelo  out phase
  38. Mástil paralelo en serie con Puente paralelo out phase
  39. Mástil single en serie con Puente paralelo out phase
  40. Mástil paralelo en serie con Mástil single out phase
  41. Mástil single en serie con Mástil single out phase
  42. Puente serie en serie con Mástil single out phase

Jazz Bass Stereo

He estado haciendo unas pruebas con distintas configuraciones para un Fender Jazz Bass MIM Fretless que tengo hace ya tiempo. Cuando llegó a mí traía unas pastillas Bartolini y electrónica original pasiva VVT.

El sonido de la pastilla del puente me parecía genial, pero la del mástil, como que no le encontraba el punto, así que decidí probar con una electrónica que enviara cada pastilla por un canal distinto (ningún invento en sí mismo, salvo un detalle que luego contaré).

¿Cuál era la idea?, utilizar los efectos en la pastilla del puente, y la del mástil enviarla limpia por otro canal para recuperar definición y cuerpo.

La configuración final fue:

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  • Volumen Pastilla Mástil.
  • Volumen Pastilla Puente.
  • Tono concéntrico (el control superior es tono de pastilla del mástil con un condensador PIO de 0,1 uf y el control inferior el tono de la pastilla del puente con un condensador PIO de 0,033 uf).
  • Mini selector de 3 posiciones.
  • Jack.

Utilicé un cable en Y, conectando en el bajo el jack stereo y los dos mono del otro extremo uno a cada canal. De esta manera podía poner efecto a uno y al otro no, o distintos efectos a cada una.

El mini selector que nombré antes, lo que hace es hacer cambios de canales de la siguiente manera:

 

Posición 1: Pastilla Mástil por Canal A – Pastilla Puente Canal B.

Posición 2: Ambas Pastillas por Canal A.

Posición 3: Pastilla Mástil por Canal B – Pastilla Puente Canal A.

 

Esto permite por ejemplo, si tenemos efectos en el canal A, aplicarlos a la pastilla del Mástil, a las dos a la vez o a la del puente.

 

Otra particularidad de este circuito, es que si en vez de conectar un cable stereo, utilizamos un cable mono normal, el mismo selector se transforma en un selector de pastillas, por lo que podemos tener la opción de stereo para utilizarla en alguna circunstancia en particular, y el resto del tiempo podemos tener una configuración de volumen/tono – volumen/tono.

 

Lamentablemente, la falta de tiempo y la acumulación de ideas que probar, hacen que estas sean testeadas por poco tiempo, pero quedé muy conforme con el resultado, pero creo que sería más aplicable a un bajo con trastes. La opción de configurar la pastilla del puente con un buen fuzz y la del mástil aportando cuerpo y graves, o la de poner efecto a la del mástil y darle un toque de brillo con la de puente limpia da mucho juego.

 

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¿Cuándo y por qué cambiar la electrónica de nuestro instrumento?

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Para comenzar este blog, hablaré de cuándo y por qué cambiar la electrónica de un instrumento.

Básicamente existen dos razones:

  • Por fallo o mal funcionamiento.

Con el paso del tiempo y el uso es lógico que ciertos componentes se desgasten o pierdan sus propiedades.

Los potenciómetros sufren fatiga en los contactos, desgastes de la pista, así como también los propios problemas que acarrea el tiempo, la humedad y la suciedad, que terminarán afectado a su desempeño.

Los condensadores pierden su capacitancia, las soldaduras se oxidan y los cables se corroen.

Por último los jack suelen tener problemas de contacto, por suciedad, óxido o que simplemente pierde tensión el contacto y el plug no queda fijado correctamente.

Por lo que hay veces que nos encontramos con que la mejor manera de volver a la vida nuestro instrumento es cambiando su electrónica.

Ante esta situación la duda suele ser si montar una electrónica similar a la que quitamos o aprovechar y adaptarla a nuestro gusto, lo que nos lleva al segundo motivo.

  • La búsqueda de nuevos sonidos o adaptar una guitarra o bajo a nuestros gustos y/o necesidades.

Para muchas personas existe un sonido correcto y uno incorrecto, uno bueno y uno malo, pero yo creo que cada persona tiene que buscar su propio sonido.

Cada guitarra o bajo tiene un sonido propio y único. Aún si tomamos dos instrumentos de la misma marca, modelo y año, es probable que suenen distinto, porque cada uno tiene su personalidad.

Igualmente, siempre hay cosas que podemos hacer para adaptar su personalidad a nuestra necesidad y hacer su sonido más “nuestro sonido”.

Hay muchas modificaciones que pueden valernos, por ejemplo cambiando los valores de los componentes o añadiendo nuevas funciones a las que ya tenía, desviándonos así de una electrónica standard.

Recibo llamadas que muy a menudo comienzan con un “Tengo tal guitarra y quiero que suene a tal otra” o “Quiero que mi bajo suene como tal que suena en el disco tal”. Yo eso lo veo como un imposible, ya que la apreciación del sonido es muy personal. Yo trabajo de otra manera, los invito a que escuchen muy detenidamente lo que tienen y me digan qué les falta y qué les sobra. A partir de ahí se juega con las opciones que disponemos para encontrar el sonido que necesitan. Al fin y al cabo, de esta manera será el sonido que no solo da tu instrumento sino el resto del equipamiento que TU utilizas y en las condiciones que TU lo usas.

Nadie puede asegurarme que si coge la “Number One” sonará igual que Steve Ray Vaughan, y menos aún si la probamos en nuestro amplificador. Sin embargo, es mas fácil para ti, que conoces tu guitarra, decirme necesito más agudos o menos, que tenga más cuerpo o quiero tener 42 combinaciones de pastillas (caso de la electrónica de la imagen montada con dos Hot Rails).

Más adelante escribiré artículos con las diversas mods que pueden realizarse y trataré de explicar su uso de tal manera que cualquiera sepa si es lo que necesita o no.

Ezequiel de SkL Tone Store.